LA PINTURA DE LOS ROMÁNTICOS

 

J. M. W. Turner, Luz de luna. Estudio en Millbank, exh. en 1797

John Constable, Brezal a la luz de la luna, c.1810

Caspar D. Friedrich, La luna sobre el mar, 1822

Johan Ch. Dahl, Dresde a la luz de la luna, 1850

“El pintor no debe pintar meramente lo que ve ante sí, sino también lo que ve dentro de sí. Si no ve nada dentro de sí, debe dejar de pintar lo que ve ante sí. Si no, sus cuadros parecerán biombos tras los cuales uno sólo espera encontrar enfermos y hasta muertos. [...] del artista se exige que vea más que los demás. [...] El sentimiento del artista es su ley. La sensación pura no puede nunca ser antinatural, sino que siempre será conforme a la naturaleza. [...] Un cuadro no ha de ser inventado sino sentido. [...] Cierra tus ojos corporales para ver tu cuadro primero con los ojos del espíritu. Luego saca a la luz del día lo que hayas visto en la oscuridad a fin de que actúe de nuevo sobre otros, de fuera hacia dentro.” 

por Caspar David Friedrich (según versión del manuscrito recopilado por Carl Gustav Carus).

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“Es así como se le aparece al hombre, vista desde los abruptos acantilados del presente, allá en lontananza, su más temprana infancia: como una cercana afinidad entre cielo y tierra. [...] – Y es a este acorde fundamental al que se ligan todos los distintos sentimientos armoniosos que pueden ser despertados por las partes dispersas del paisaje; a esta alegoría del mundo se unen incontables pequeñas alegorías y sueños. Un gran pensamiento divino domina y regula todas esas pequeñas divinizaciones que el hombre gusta de emprender con la naturaleza circundante. -Por eso, la pintura de paisaje es en general más de naturaleza alegórica que plástica: se inclina hacia las artes de la palabra y del sonido; y si la escultura resume la eternidad constriñéndola en el momento, la pintura de paisaje la representa simbólicamente en una serie, yo diría: en una secuencia de momentos espaciales.“

por Adam Müller (1808) en Phoebus.

 

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Referencias de las imágenes:

1. C. D. Friedrich, Monje contemplando el mar, 1809 

2. Ibid., El viajero sobre el mar de nubes, 1817-18 

3. Ibid., Mañana en la montaña, 1822-23

4. Ibid., Rocas crétaceas en Rügen, c. 1818

5. Karl Friedrich Schinkel, Puerta en la montaña, 1818 

6. C. G. Carus, Una gondola en el Elba cerca de Dresden, 1827

7. C. D. Friedrich, Mujer junto a una ventana, 1822

8. Ibid., Naufragio en el mar helado, 1728

9. Ibid., La abadía en el robledal, 1809-10

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Algunas lecturas iniciales sobre romanticismo en versión digital:

> F. Schlegel (1797), Fragmentos del Lyceum, traducción de Breno Onetto Muñoz (Universidad de Chile).

http://humanidades.uach.cl/articulos/onetto4.pdf#search=%22schlegel%20fragmentos%22

> F. Schlegel y otros (1798-1800), Fragmentos del Athenaeum,  traducción de Breno Onetto Muñoz (Universidad de Chile).

http://mateu.cabot.eresmas.net/schlegel.pdf#search=%22schlegel%20fragmentos%22

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en libros: 

> Brentano, Carus y otros, La religión de la pintura. Escritos de filosofía romántica del arte, traducción de Klaus Wrehde, Miguel Ángel San José Ribera y colaboración de Alejandro del Río Herrmann, Madrid: Ankal, 1999. 

> Lacoue-Labarthe, Philippe y Jean-Luc Nancy (eds.), L’absolu littéraire. Théorie de la littérature du romantisme allemand, Paris: Seuil, 1978.

> Novalis y otros, Fragmentos para una teoría romántica del arte, traducción de Javier Arnaldo, Madrid: Tecnos, 1987.